پرتگالیڈیڈ - معاصر خاتون آرٹسٹ

ویکیپیڈیا اس کی لسٹنگ میں صرف بیس دو پرتگالی خواتین مصوروں کی شمولیت کا حقدار ہے. ان کی سوانح عمری کا مطالعہ سماجی تقسیم کی طرف اشارہ کرتا ہے جس نے ان کی بہت سی کوششوں کو مایوس کیا. جو لوگ اس قدر خوش قسمت تھے کہ وہ درمیانی طبقے سے تعلق رکھتے تھے، فنکارانہ خاندان بیرون ملک تعلیم حاصل کرنے کے قابل تھے۔ پولا ریگو نے لندن میں سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں تعلیم حاصل کی اور وکٹر ولنگ سے شادی کے بعد دوہری برطانوی قومیت حاصل کی اور باقی تخلیقی زندگی کے لئے وہاں رہے. اسی طرح ماریا ہیلینا ویئرا دا سلوا پیرس گئی، ساتھی فنکار ہنگری Árpád Szenes سے شادی کی اور فرانس کی شہری بن گئی جہاں وہ 1992ء میں موت تک رہی۔ Deolinda Fonseca, پورٹو میں فیکلڈیڈ ڈی Belas-Artes میں گریجویشن کے بعد, مستقل طور پر ڈنمارک میں رہائشی بن گیا جہاں اس کے کام کے کردار کی طاقت کے لئے ناقدین کی طرف سے تعریف کی گئی ہے. تینوں نے پرتگال کے عجائب گھروں اور یونیورسٹیوں میں منعقدہ نمائشوں میں نمائش جاری رکھی۔

یقینا، کچھ پرتگالی فنکار بیرون ملک پیدا ہوئے تھے. ماریا ڈی لوارڈیس ریبیرو (جسے مالودا کہا جاتا ہے) گوا میں پیدا ہوئی اور وہاں سے موزمبیق منتقل ہو گئی جہاں اس نے ایک مصوری گروپ تشکیل دیا جسے اوس انڈیپینڈینٹس کہا جاتا ہے۔ بعد ازاں گلبینکیائی فاؤنڈیشن کے ایک گرانٹ کی مدد سے وہ پیرس منتقل ہو گئی اور وہاں پرتگالی کالونی سے مداخلت کی جس کی قیادت ایم ایچ ویرا دا سلوا نے کی۔ کیتھرین سوئفٹ آئرلینڈ میں پیدا ہوئی لیکن کم عمری میں پرتگال میں رہائش پذیر ہو گئی جب اس کے والد پیٹرک نے مصوری سیرامکس کے اپنے آزاد بہاؤ کے انداز کے ساتھ مشہور پورچز پوٹری کی بنیاد رکھی۔ یہ اس کے 1980 کی دہائی میں Silves میں Estudo Destra کھولنے اور آرائشی دیوار ٹائل کے فن میں نئے سٹائل کے آغاز کی قیادت کی.

اصل میں یہ سجاوٹ سیرامکس اور ٹیکسٹائل کی صنعت کے لئے کپڑے ڈیزائن کرنے کی فنکارانہ دنیا میں تھا کہ بہت سے غریب پرتگالی خواتین نے کام کیا کیونکہ وہ فائن آرٹس میں داخل ہونے کے متحمل نہیں تھے. یہ 20^ویںصدی کے ایک معاشرے کی نشاندہی کرتا تھا جس کا اب بھی خیال تھا کہ گھریلو فرائض اور بچوں کی پرورش تخلیقی سے پہلے آئی تھی۔ آرٹس میں اظہار.

خواتین مصوروں کی اس قلت کا مظاہرہ ملک بھر میں گیلریوں کی کیٹلاگ کے کسی بھی امتحان سے کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، Tomar میں Núcleo ڈی Arte Contemporânea 2004 میں چالیس فنکاروں جن میں سے صرف سات خواتین تھے کی طرف سے دو سو کام کی معروف آرٹ نقاد جوز-اگستو França سے ادار تحفہ موصول: لوارڈیس کاسترو، ماریا لوسیلیا موتا، ایلس جارج، البرٹینا منٹوا، ماریا لوسیلیا موتا، کرسٹینا والداس اور انا جن میں سے Vidigal صرف سب سے پہلے ویکیپیڈیا کی لسٹنگ میں شامل کیا جاتا ہے.

خوش قسمتی سے اس عدم توازن کا جزوی طور پر ایک سال پہلے گلبینکیائی میں منعقدہ نمائش کی طرف سے حل کیا گیا تھا، “میں چاہتا ہوں — پرتگالی خاتون فنکار 1900 سے 2020 تک” جب چالیس خواتین کی طرف سے دو سو کام کرتی ہیں۔ دکھائے گئے تھے. اس مقام میں، ایک، Joana Vasconcelos کی بہت بڑی رنگین تنصیبات سے لے کر پولا ریگو کے غیر حقیقی، طنزیہ داستانوں کی flamboyancy کے لئے، ویرا دا سلوا کے دردناک تجریدوں کے ذریعے، Joana Vasconcelos کی بڑی رنگین تنصیبات سے لے کر پرتگالی نسائی آرٹ کے شیلیوں اور subtleties کی وسیع رینج کی تعریف کرنے کے قابل تھا. فوری طور پر نتیجہ یہ ہے کہ اس کی انتہائی پیچیدہ اور کسمپولیٹن فطرت کی وجہ سے خواتین آرٹ کا ایک عام پرتگالی اسکول نہیں ہوسکتا ہے لیکن جان برگر کے مشہور طریقوں کا مطالعہ مجھے قائل کرتا ہے کہ، کم از کم نسائی آنکھوں کے ذریعے، یہ حیرت انگیز، تخلیقی خواتین جنہوں نے بہادری سے دشمنی کا سامنا کیا، تعصب اور عدم مساوات ان کے “پرتگالیڈیڈ” کے لئے تعریف کرتے ہیں.